背牌

　在藏牌时，观众从物理上会不会看到牌，自不必说这很重要， 但我认为观众“在心里上会不会看到？”这一点更重要。在这里我针 对于自己使用的背牌方法与一般的方法不同之处为重点加以说明，出 扇与出单张分开写（并于限于5张，在此只是为了解说牌技）

空手出牌的优点

　左边的照片1是一般的背牌方法， 右边的照片2是我的方法（我是 左撇子所以用了左手照片，敬请见谅）

照片1

照片2

　照片２ 是丢扇后的状态，手指几乎没用力，牌也没有弯曲，从指间 可以看到牌的背面。“这就是我背牌的状态”拉近了给其他魔术师看，大 多人都会很吃惊，因为从指间完全漏牌了。但是，在舞台之上背牌的 手并不是静止状态，而且，丢完牌的一连串动作以及丢完后的脱力感 ，让观众不会注意到指间的牌--“心里上的看不见”。

　背20张以上的牌，想在物理上藏住的话，如果不是非常柔软的牌， 指头就必需得用力。并不是否定指间闭紧的背牌方法，我是觉得手指与 手腕施力状态会让人感到有些微妙的不自然。

　小时候我看到魔术师做出灵感反应后从手里抓出牌的技巧以及牌 变成扇子的优美表演让我感动不已，但却深深记得，当时并没有什么 不可思议的印像。或许不用太执着把空手出牌当成手彩魔术的“技术 ”来展现，在追求“从空手里变出牌的不可思议”时，比起物理上的 是否能看见，以自然的脱力感让观众从心里上看不见才是更重要的。

出单张

　出单张时和多张时的位置是一样的，能扣住牌的方法有很多，我 在大学社团学的方法，与一般空手出牌不一样，是 照片３ 中用指跟夹着。这 个方法是多岛田睛夫手法中学来的，真假不详。

照片3

　重点是利用牌的弹性把牌稳住，比起用食指和小指夹牌，更像是 用牌自身的弹性卡在指根。重点在于指根处于牌长边的中心位置， 不用手指用力就可以保证牌的稳定性。

　这种扣法的特点是，对外侧的可视角度更广一些。而且，比一般 手法扣牌的位置更深些，可以更快地完成出牌动作。还有，因为并不 是用手指按住牌，无论哪个手指都能在一定程度上自由活动。有个高 等级的技巧，在背牌状态下，可以让出的牌在空中旋转，或是在指间 转动。这些技巧有别的机会再行介绍。

　是背牌不算一个成立的魔术，自然的脱力感和自然的动作组合 起来才是重要的。可惜，理论与实践并不总在同一条路上，只有认识 到控牌的基本技术上还有很多可改良的地方，才能把空手出牌以“无 限的不可思议”表现出来，这是我“永远的主题”。

下回就有关手心藏牌介绍一下我的理念。

　≪ 想让观众看到什么？能让观众看到什么？ 　　　　　　　　 手心藏牌 ≫