手心藏牌

　接上回的背牌，这回写关于我个人方法的手心藏牌及思考。首先 ，我认为理想的手心藏牌必要条件。

• 能保证多数牌的稳定
• 对观众的视线角度广泛
• 以自然状态的手型，让变出的牌保持自然形态
• 有泛用性

（从同样的位置，可以出单张，扇子，移牌·控牌）

　因为我的手不是很大，所以牌从手背转到手掌就成了照片１状态， 能挡住观众视线的位置限定于照片上所示。在这个位置上，可视角度 相对广一些，整副牌也能很容易保持稳定。所以在进行掌心藏牌的时 候，手的位置和方法没有选择的余地，于是研究出了从照片中这个位 置进行各种变牌的方法进行流程安排（照片２）

照片1

照片2

　第4个条件是“变出的牌要自然”，关于这点补充一下。 照片２是 我从掌中变出一张牌后，从正前方看到的样子。 与魔术无关，持牌的 时候，一般是用指尖纵向持牌的，变出一张的时候，牌应该是竖着出 现。 我坚持即使在出扇的时候，扇的正反面也可以示人。

　虽说手心藏牌比背牌的视线角度要广，但弱点在于来自上下的 视线，这个问题是摄像机造成的。 由于最近的摄像机性能变强，很多 场合下在观众席的最后位置进行拍摄， 在最后席的位置，高分辨的摄 像机可以看到肉眼距离绝对看不到的露彩。 我觉得摄像机的性能变强 有好处也有坏处，对应来自上方视线时，要想做到物理上的藏牌， 可 以像照片２中的样，拇指稍用点力，弯曲牌面，可以减少手心的露彩。

　手心藏牌最重要的，不光是手里的牌，还有手腕的位置和状态。 藏牌的手停在腰的位置时，就算看不到牌也会使观众产生“不自然的 感觉”。 即使所有的手法都一样，但如何酝酿出手腕和胳膊的自然脱 力感，这才是最重要的。

下回写要写的是，虽是基本手法却又非常深奥的开扇。

　≪ 背牌 　　　　　　　　　　　　　　　　 开扇 ≫