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ビル・イン・レモンの研究

はじめに

　「ビル・イン・レモン」は、すでに、私が不定期に刊行している奇術雑誌の特別版である”masquearde classic edition series No.1”（２００２年）で当時の最先端の方法を含むいくつかの作品を扱いました。いまから１８年も前の話です。そのとき、特殊なギミックを使う方法も含めて解説したので、もう、「ビル・イン・レモン」は卒業できたかな？と思っていました。それがそうでないと自覚させられたのは、Scott Alexander とBob Kohlerによって考案され販売された”The Final Cut”を観たときです＜写真１＞。

＜写真１＞

　この商品の価格は、１９９．９９ドル（約２１０００円）です。
カタログや広告の現象を読んだり写真や動画を見たりして手品の用具を購入したとき、商品が届いて箱を開けて、あるいは、タネと解説を見て、がっかりするときがあります。特に手品の場合は、この落胆が大きいような気がするのは私だけでしょうか？実にこの”The Final Cut”も、２００ドル近くしたのですから、それなりの期待感がありました。ところが、箱を開けると、それこそタネらしいタネは何も入っていません。
　誤解を恐れず言えば、ギミックも特殊な用具も何もないのです。厳密には、多少のギミックめいたものはあるのですが、それはまあ、「工夫」と呼べるような類いのもので、実際の演技を練習してみれば、誰でも思いつきそうなほどの「工夫」なのです。

　それでは、この商品は２００ドルの価値がないのかと言うと、それがそうでもないから話はややこしいのです。解説のDVDを見てました。最初に解説なしの演技（ライヴ）だけを見るとびっくりします。え？いつレモンに紙幣を入れたの？と思います。何回見ても不思議です。
　まあ、スコット・アレクサンダーとボブ・カーラーだから、手順も台詞もよく考えてあって、演技も上手だから無理もないのですが、それにしても不思議です。スコット・アレクサンダーは多才な人で、私は、１８５０ドル（約２０万円）もする彼の”MIB”という商品も購入しましたが、そういういわば先端的な手品のみならず、なんと欧米版支那蒸籠とも言うべきクマ・チューブまでステージで演技しているのには驚きます。もっともクマ・チューブはそれほど上手だとは思いませんでした。

　”The Final Cut”は、「ビル・イン・レモン」の持っている根源的な問題を、ほとんどすべて解決した手順と言っても過言ではありません。１００年も前から演じ続けられていた手品が、いまだにまだ改良すべき点があるとは思いもよりませんでした。
　実は、この同じ二人が、２００４年に、その名も”Final Answer”という商品を出しているのです。これこそ、その当時、この「同じ二人」が、「最後のビル・イン・レモン」として売り出したものです。そのときのスコット・アレクサンダーによれば、「もうこれ以上の方法はない」とまで言い切っていました。ところが、そのライヴの実演を観た私には、どうしてもこれが「最終的な解決方法」には思えませんでした。紙幣にサインさせる、そのサインペンに仕掛けがあって、それで、まるで注射器のように紙幣をレモンに入れるのです。そのために、紙幣を不自然なまでに筒状に巻かなくてはなりません。しかしながら、ペンに紙幣を充填してしまえば、いつでも観客の前でレモンの中に入れることができますから、そういう意味での自由度というか柔軟性はあります。

　ちなみに、私のmasqueradeの特別号（２００２年）のあと、大阪の松田道弘さんが、「クラシック・マジック事典Ⅱ」（東京堂出版２００３年）で、「ビル・イン・レモン」を扱われましたが、私とはまったくアプローチが異なるので、重複している心配はありません。
　この”Final Answer”も販売されたのは２００４年ですので、私の冊子（２００２年）にも松田さんの本（２００３年）にも触れられていません。しかし、今回の”The Final Cut”は、それから１０年後に改案された、まさに「最後の解決策」だと思えます。そこで、それに触発されて、再度、「ビル・イン・レモン」を考察することにしました。

１．現象とその要件

　マジシャンは、観客から紙幣を１枚借ります。この紙幣を同定するために、欧米では紙幣に直接観客のサインもしくはイニシャルをしてもらいますが、日本のように硬貨や紙幣を汚したり傷つけたりすることが法律で禁じられている国や、紙幣にサインすることに抵抗のある文化のところでは、紙幣の発行番号(シリアル番号)を書き留めて控えておく演出もあります。
　この当該紙幣が、なんらかの手段で消えるか、あるいは燃やしてしまうかの行為によって観客の目の前から消えてなくなり、その紙幣がレモンの中から出てくる、というのが、「ビル・イン・レモン」の基本的な現象です。

　レモンは、あらかじめテーブルの上に置いてある場合もあり、マジシャンがポケットから出して来る場合もあります。また、複数個のレモンの中から観客に１個を選ばせたり、始めから１個だけのレモンであったり、演出はさまざまです。
　手品は、現象と効果がすべてですので、自らそれにいろいろな制約を課して演技を狭くすることは本意ではありませんが、そうはいっても煩雑な準備や、相当な事前セットが必要なものは、どうしても演じることに負荷がかかります。加えて、観客の側から見て手順の中で不自然さの残る部分は避けたいものです。さらに、せっかく「ビル・イン・レモン」という単純な現象の手品を演じるのに、その過程で、借りた紙幣がさらに変化するとか、レモンが突然出現するなどの別の現象を手順の中に挿入するのも得策ではないと思います。
　以上のことから、まず私（麦谷）の考える「ビル・イン・レモン」の要件を列挙しておきます。

紙幣は観客から借りること。紙幣には鉛筆で観客のイニシャルを書いてもらいます。鉛筆は消しゴムで消せますので、この段階では、通貨変造罪には当たりません。
　また、紙幣の番号を控えるのは、周到なようで、けっこう時間のかかる、観客にとってもストレスな作業で、演技のスピードを損ないかねません。
使用するレモンは１個とし、原則として、このレモンは、直接にしろ、間接にしろ、演技の最初から観客の見える場所に置いてあることが理想です。
レモンから出てくるのは観客の紙幣そのものであること。

２．Ｌ＆ＬのWorld’s Greatest Magic

　このL&Lのシリーズの、”The Secrets of BILL IN LEMON”は、２００６年に出ました(写真２)。したがって、私が書いた２００２年の冊子では、まったく触れられていませんでした。＜写真２＞

＜写真２＞

　このDVDには、全部で５人のマジシャンの「ビル・イン・レモン」が収められています。まず、それらを収録順にコメントしてみます。

（１） Bill Malone

　まず、観客から借りた２０ドル紙幣に観客自身で大きなサインをさせます。それから、サムチップを使って、この２０ドル紙幣を１ドル紙幣に変えます。これは標準的な手順です。ビル・マローンは言わずと知れた手練ですが、なぜかこのスイッチは、あまり上手ではありません。スイッチした１ドル紙幣を、２０ドル紙幣を貸してくれた観客に渡して、一旦、演技が終ったようなジェスチャーになります。DVDの映像では、この観客がジーン・マツウラ（カード・マジックの名手。スライディーニの本も書いている研究家）だったので笑いました。この間に、ズボンのポケットに用意しておいたレモンに、サムチップの中の折り畳まれた紙幣を押し込むのです。この作業はすべて、片手でポケットの中で行ないます。詳細なハンドリングやタイミングなどに興味をもたれた方は、このDVDか、ビル・マローンの”On the Loose”というDVDを参照なさってください。このあと、片方の靴の中からレモンを出現させて、レモンをナイフで切ると、中央から、まさしく観客のサインした２０ドル紙幣が出てくるというわけです。
この手順では、出てくるレモンこそ、突然、靴の中から出てくるので、上記の３つの条件を満たしてはいませんが、演技としては必要かつ十分です。特に、ポケットの中でサムチップから折り畳まれた紙幣を取り出して、それをレモン（もちろん入れやすいようにあらかじめトンネルが作ってあります）に挿入する作業を片手で短時間に行なうのは、かなりの練習が必要です。
最初に結論を言ってしまって恐縮ですが、このDVDに収められている５つの手順の中では、このビル・マローンのものは、セカンド・ベストです。理由は、実際に、これをクロース・アップやプラットフォームで演じる場合は、私などは、靴からレモンを出すことに抵抗があります。靴から出現させたレモンは、一旦観客に手渡すのですが、普通の観客は、マジシャンの靴の中から出て来たレモンを受け取るのに躊躇するものです。それが一定の演出で笑いを誘うとわかっていても、抵抗のある人はいるでしょう。したがって、このポケットの中のレモンの出し方に何かいい方法が見つかれば、これはもっともいい手順になる可能性があります。

（２） Doc Eason

　この手順は、Doc Eason自身が解説で語っているように、基本的にはSteve Spillの手順を元にしています。レモンは、演技の最初から観客に示し、布製の袋の中に入れて、演技の間中、ずっと観客の一人が持っています。観客から借りた紙幣は、別の観客によってイニシャルがサインされ、フィンガーチップで消されます。そのサインされた紙幣そのものが、観客のずっと持っていた袋の中のレモンから出てきます。レモンを切るナイフ、サインするペン、紙幣をあとから挟む鉗子、レモンを入れておく袋などなど小道具は多いのですが、そういう小道具のひとつひとつをあらかじめ観客に手渡し、演技の節目で回収することが一種のミスディレクションになっています。最初に挙げた３つの条件をすべて満たしたすぐれた手順と言えます。
Doc Easonは、バー・マジシャンですから、カウンターの向こう側に座っている複数の観客に対して同時に相手をする必要があり、また、彼のバーに来る客は、ある程度、手品を見慣れている可能性があります。そういう意味でも、複数の小道具を用意したり、あえて、サムチップではなくてフィンガーチップを使ったりするのも、彼独特の演出と言えます。フィンガーチップでの紙幣の消失は決して上手とは言えませんが、サムチップに馴れている観客にとっては、親指が自由自在に動いているので不思議かもしれません。また、当然ですが、紙幣を消してしまってからは、指がじっとしていることはありませんから、観客がフィンガーチップに気づくこともありません。驚くのは、このフィンガーチップの付いた指で、袋の中のレモンを取りに行くのです。きわめて直接的です。そして、袋の中でフィンガーチップを置いて、紙幣だけを指で挟み、レモンの中に入れます。レモンは、頭の部分をあらかじめフラップ（蓋）のように切ってあり、そこから指でトンネルが作ってあります。フィンガーチップの付いてない方の手で袋の外側からレモンを左右から握って、このフラップを開けるのです（＜写真３＞
：袋の中）。するとトンネルの入り口が開きますから、ここから紙幣をレモンに入れます。袋は、中にフィンガーチップを残したままカウンターの内側で処理します。こういうところがバー・マジシャンの有利なところです。観客とバー・カウンターを挟んで向き合うと、マジシャン側のカウンターから下の部分は、観客からは一切見えませんから、まるで大きなセルバンテがあるようなものです。またバー・カウンターの左右に拡がる横の大きさは、観客自身は通常自分の座っている椅子から動くことができないのに対して、マジシャンはカウンターの中を左右に大きく動くことができるのでミスディレクションが効きやすく、さらに観客の視野はそれほど大きくはないので、マジシャンの左右の動きを大きくすれば、観客はそれに付いて来られないことも有利な条件です。

＜写真３＞

　Doc Easonの方法は、私の掲げた３つの条件を満たす観点からも、この５人の中ではベストと言うべきものです。惜しむらくは、フィンガーチップの手を、ほとんどダイレクトに袋の中に突っ込むのが欠点と言えば欠点です。ただし、観ている観客は、誰もそのことを不審には思いません。最後に紙幣を挟む鉗子は、特にDoc Easonのようなバー・カウンターで演じている場合にはあまりその効力を発揮していないきらいがあるので、余計な小道具と思われるかもしれません。しかし、レモンの中に埋め込まれた（刺さった）折り畳まれた紙幣は、意外に小さくて、かつ取り出しにくいものです。したがって、これをSteve Spillのように大きなステージで演じる場合では、せっかく、観客のサインした紙幣そのものを苦労してレモンの中に入れて取り出しているのに、その場面で、紙幣をすり替えたと思われるのは癪です。それを避ける意味でも、レモンからちょっと覗いている紙幣の先端を柄の長い鉗子で挟んで観客に取り出させるのは、紙幣のスイッチを暗黙のうちに否定する意味でも大きな意義があると思います。
大阪の松田道弘さんは、前述の「クラシック・マジック事典Ⅱ」の中で、このDoc Easonのやり方が、「一番いい方法ではないか」と書いておられます。

Fielding West

　Fielding Westは、ラスベガスで活躍するコメディ・マジシャンです。ラスベガスには約１２００人のマジシャンが働いていると言われますから、その中で頭角を現してくるのは相当な実力だと言っていいでしょう。彼の「新聞と水」（そう、あの「新聞と水」です）は絶品です。
さて、Fielding Westの「ビル・イン・レモン」は、まず観客から２０ドル紙幣を借りるところから始まります。コメディ・マジックですから、こういうときの観客とのやりとりで笑わせます。次に、この２０ドル紙幣を２枚の１０ドル紙幣に換えます。使うのはサムチップですが、あまり上手ではありません。決して下手ではないのですが、上手ではありません。次に、出現（変換？）した２枚の１０ドル紙幣のうちの１枚に観客の名前をサインさせます。イニシャルではなくて名前です。このことはあとで大事になります。観客がサインしたら、観客自身に小さく折らせてからそれを受け取り、これをフラッシュ・ペーパーとスイッチしてライターで燃やします。このハンドリングも、ものすごく大雑把で上手でなく、私は観ていてびっくりしました。ちなみに、DVDの演技の部分は、ラスベガスでのライヴのステージです。たぶん、こういうところのディテールには拘らないのでしょう。さらに驚くのは、フラッシュ・ペーパーとスイッチした客の紙幣は、そのままライターと一緒に上着のポケットに入れてしまうことです。
　この紙幣をいつレモンの中に入れるのでしょうか？実は入れないのです。紙袋を観客に渡します。この中には３個のオレンジ（レモンではなくオレンジを使っています）が入っていて、その中の１個に、あらかじめ「私の名前」とマジシャンが書いた紙幣が挿入されています。コメディ・タッチのやりとりはありますが、最終的に、この用意した１個をナイフで切って、中から紙幣を取り出します。紙幣をサインした観客に広げさせ、なんて書いてあるか大きな声で言わせます。観客は、「私の名前」と言って笑います。それでオシマイです。
　ステージに上がった観客には、紙幣が自分のサインした紙幣ではないことがわかりますが、そのほかの大勢の観客には、あたかもステージの観客が自分の名前をサインしたその紙幣がレモン（ここはオレンジ）の中から出てきたように思えます。プロフェッショナルのマジシャンには、よく、このような演出をとる人がいます。大きなエンターティエンメントを優先したと言えるでしょうか。ただし、DVDの解説では、オレンジの中から出て来た紙幣をナプキンで拭くフリをして、ポケットの本当に客がサインした紙幣と交換して渡せ、と説明しています。そうすれば、席に戻った客が、もう一度紙幣を広げて、そこに本当に自分の署名を発見して驚く、ということですが、実際のステージの演技を観る限り、そのようなスイッチを行なっているようには見えません。
　したがって、ショーとしては秀逸ですが、アマチュアのみなさんにはお勧めできない手順です。

（４）Jean Jacques Sanvert

　１９７９年のFISMでカード部門のチャンピオンになったフランス人です。心理学の教授でもあるので、いろんな仕草に理屈があって、説明はちょっと閉口します。でも、いかにも女性にもてそうなフランス人のおっさんで憎めません。彼の手順は、「ビル・イン・レモン」ではなくて、「カード・イン・レモン」です。カードはフォースで、デュプリケイトがあらかじめレモンに仕込んであります。レモンは、手順の流れの中で突然出現します。カードをフォースして、そのデュプリケイトが出てくるので、面白くもなんともないのですが、いろいろ演出がこねくり回してあって、典型的なアマチュアの手順になっています。こんなふうに手品をいじってはいけない、という見本のようなものです。

（５）Ted Lesley

　マークト・デックとメンタル・マジックで有名なドイツ人のマジシャンです。こんな普通の手品もやっていたのか、と意外でしたが、もともと葉巻の中から紙幣が出てくるマジックが得意でしたから、その延長線上にあるとすれば、そんなに驚きはありません。紙幣は、観客にサインさせるのではなく、番号を控えるタイプの方法で、さらにその番号のある紙幣の部分を半券のようにちぎって観客に持たせる手の込んだやり方です。もちろん、あとでレモンから出てきた紙幣と割り符のごとく符合させるためです。この凝った仕掛けを実行するために、同じ紙幣を２枚も周到に準備しなければなりません。
これだけでは意味がわからないと思いますので、簡単に言いますと、同じ番号の紙幣は世の中に１枚しかありませんので、これを３分の１くらいのところで切って３分の１と３分の２とに分けます。すると、同じ番号の１枚の紙幣が３分の１と３分の２の幅で２枚に分けられたものができます。このうち、３分の２のほうを折り畳んでレモンに入れておきます。残った３分の１のほうは、最終的には観客に手渡して割り符とします。一方、最初は完全な１枚の紙幣に見えなければなりませんので、もう１枚別の紙幣を用意して３分の２＋αを切って、それとさきほどのタネの３分の１とをくっつけて１枚の紙幣のように見せます。ここで、新しい紙幣から３分の２＋αを切り取るのは、タネの３分の１とくっつけるときの「のりしろ」（実際はマジシャンズ・ワックス）が必要だからです。２枚必要なのは、そういう理由です。さらに、この作業を行なうのに、Ted Lesleyは、特殊なカッターのようなものを使っていて、それも私どもにやる気をなくさせる原因のひとつになっています。
やる気のなくなる原因の２つ目は、番号の控えを渡したあとの３分の２の紙幣の消失です。この紙幣を消すために、二重になった封筒を使うのです。この封筒の作り方もDVDでは懇切丁寧に解説してありますが、とても作る気にはなりません。
以上で、もうやり方がわかったと思われます。準備した紙幣の番号の付いた部分をちぎって観客に渡し、残りの紙幣を二重封筒で消します。ずっとテーブルに置いてあった番号の一致している紙幣入りレモンを切って、この紙幣を出します。もともと一枚の紙幣であったものですから、もちろん一致しています。最初の紙幣で、観客に渡した半券部分の番号と残っている部分の番号とが異なっているのに気づかれないかと心配する人がひょっとしたらいらっしゃるかもしれませんが、誰も確認しないので、まったく心配ありません。
観客から紙幣は借りませんし、サインもしません。なのに、こんなに準備が必要なのは、紙幣の番号に拘るからです。ドイツ人の考えることはちょっと想像を超えます。

３．「リピート・ビル・インレモン」

　これは、Devin Knightにより２０１３年に発表された手順です＜写真４＞
。

＜写真４＞

　そのタイトル通り、「ビル・イン・レモン」を２回演じます。Devin Knightは非凡なマジシャンです。かなり多くの商品を手品市場に出しているので、その名前をご存じの方も多いと思います。多くはメンタル・マジックですが、「ビル・イン・レモン」のようなマジックにも一家言持っていることがわかりました。ただ、メンタル・マジシャンは、前出のTed Lesleyもそうでしたが、どういうわけか、紙幣のシリアルナンバーに拘ります。
そもそも、「ビル・イン・レモン」を同じ観客の前で２回も演じる必要があるでしょうか？紙幣の出てくる形はやや異なりますが、そんな違いに関心があるのはマジシャンだけで、普通の観客には同じ現象です。したがって、この「リピート」は、まったく意味がありません。
しかしながら、この解説書は読むと面白いのです。彼の手品に対する考え方が書かれていて興味深いものがあります。タイトルの「ビル・イン・レモン」に関して言えば、まったく同じシリアルナンバーの紙幣の作り方の書いてあるところが白眉のようです。かつて、シリアルナンバーをひと文字だけ削って、同じナンバーのものを何枚も作る方法が流布しましたが、Devin Knightによれば、それだと観客の中にも貨幣や紙幣の収集家がいるから、ナンバーの桁数の少なさに気づかれてしまうと注意しています。確かに彼の方法だと、まったく同じシリアルナンバーの紙幣が２枚できますが、ここでも、それは日本の貨幣変造罪にあたりますので、日本では現実的ではありません。
手順だけで言うと、最初の「ビル・イン・レモン」はサムチップで、２回目の「ビル・イン・レモン」はあらかじめレモンの中に挿入しておいた同じシリアルナンバーの紙幣で対応します。

４．The Final Cutについて

　この手順が前述の３つの条件を満たしていることは言うまでもありません。そこで、先の３つの条件をもう少し深く考えてみることにします。まず、一番目の、「観客のサインした紙幣」ですが、紙幣のシリアル番号を控えるよりも簡便で確実な同定方法であることは論を俟ちませんから、これ以外の方法では観客の疑念を招きます。日本のような貨幣変造罪のある国にしても、たとえば、紙幣にあとで剥がすことのできるような小さなシールかラベルを貼って、そこにイニシャルを書いてもらうなどの工夫をすれば、紙幣そのものにサインするのと同じ効果が期待できます。そもそもシリアル番号を控えてホワイトボードなどに書き留めておく、というのは、あまりにも衒学的な演出のような気がします。
次に、レモンが最初からずっと観客の監視下においてあった、という２番目の条件からすると、突然、どこかからレモンが出てくるのは論外です。この場合、レモンが布製の袋や紙袋に入っていて、それを観客が持っていた、というケースは、ずっと観客の監視下にあったと解釈しても反対する人はいないでしょう。最後の条件の、レモンの中から出て来た紙幣は、冒頭に観客のサインした紙幣でなければならない、というのはかなり高いハードルで、これで、あらかじめデュプリケイトの紙幣をレモンの中に準備しておく手順はすべて省かれます。
さて、”The Final Cut”は、そのすべての条件を満たしています。では、いつ、観客のサインした紙幣をレモンに入れるのでしょうか？それが、この商品を２００ドルで買わせる最大のセールス・ポイントなのです。Steve SpillもDoc Easonも似たような袋を使って、最初からレモンを観客の一人に持たせています。二人とも、観客の紙幣をフィンガーチップで消して、その手をダイレクトに袋に入れて、袋の中でレモンに紙幣を注入します。文字で読むと乱暴に見えますが、実際の演技を見ると、まったく不自然なところはありません。
以上のことから、紙幣をレモンに入れるには、上記のように袋の中で入れるか、あるいは、もともとのオリジナルやBill Maloneのように、ポケットの中で入れるかのどちらかです。そうでないと、紙幣を入れるところを観客に見つかってしまうからです。ところが、The Final Cut”は、袋の中に手を入れないのです。それは､聞いてみるとまさにコロンブスの卵です。もちろん、ほんの小さなギミックが必要ですが、実際に練習してみると、これがなくてもできることがわかります。したがって、袋の中に手を入れないでサムチップの紙幣を袋の中のレモンに入れることを考えた方法そのものに２００ドルの商品価値があると言えば言えないことはありません。それ以外にも観客とのやりとりや、タイミングなど演技の参考になる部分は数多くありますから、私（麦谷）は、投資価値は十分にあると思いますが、箱を開けて落胆される方がいるだろうということも否定はしません。

５．「カード・イン・レモン」の考察

　「ビル・イン・レモン」は、前述のごとく、”The Final Cut”が必要にしてかつ十分なやり方で、現段階では、これがベストです。では、「カード・イン・レモン」は同じように演じることができるでしょうか？紙幣がカードに代わった途端、ハードルは急に上がります。なぜなら、カードは紙幣ほどには小さく折り畳めないため、サムチップやフィンガーチップに入れるのが容易ではありません。また、紙幣を観客の目の前で小さく折り畳む行為は、なんとなく容認されていますが、カードを小さく折り畳むのはあまり普通のことではないような風潮があります。
ということは、「カード・イン・レモン」の場合、客の選んだカードは、それはそれで処理してしまい、多くは、なんらかの標識（カードの隅を破くとか）をしたデュプリケイトのカードをあらかじめレモンの中に入れておく方法が圧倒的です。これでは、最初からレモンを観客の監視下に置いておくことは容易ですが、観客に選んでもらうカードはフォースにせざるを得ませんし、あたりまえですが観客にサインさせることもできません。前田知洋氏の「カード・イン・レモン」が、前述の松田さんの「クラシック・マジック事典Ⅱ」に解説してありますが、氏の方法も、あらかじめデュプリケイトをレモンに入れておいて、同一のカードをフォースしています。
しかしながら、ここでも、先に掲げた３つの原則をなんとか守りたいものです。カードにアレンジして再掲すると次のようになります。

カードは選んだ客にサインさせる。
レモンは、最初からずっと観客の監視下にあったものにする。（突然、レモンがどこからともなく出現するのは不可）
レモンの中から出てくるのは、観客のサインしたカードそのものである。

６．私（麦谷）の「カード・イン・レモン」

[現象]観客が任意に選んでかつサインしたカードが、演技の冒頭から観客の見えるところに置いてあった袋の中のレモンから出てきます。

[必要なもの]

カード　一組
サインペン　一本
レモン　一個
袋（レモンを入れておく不透明なもので巾着付き）　一個
小型ナイフ（スイス・アーミーナイフなどのナイフが折れて収納されるものが最適）　一本
大きめのサムチップ＜写真５＞
、一個。写真左は、日本の奇術材料店が販売しているものです。商品としては、スモール、レギュラー、ジャンボ、ロングの４種類ですが、これは、そのうちのジャンボです。これ１個買うよりも、同じ奇術材料店の「スーパーサムチップ」を買うと３種類の大きさのサムチップが全部付いてくるし、おまけにシルクまで付いてくるので断然お得です。右は、アメリカのヴァーネットが販売しているサムチップのうち、XXLというもっとも径の大きなものです。ヴァーネットには、キングサイズという大きさもありますが、それは、長さは写真のものより長いですが径がやや小さいタイプです。

＜写真５＞

［準備］

レモンの仕掛けは、フラップ・タイプのものにします。仮にクロース・アップで演じたとしても、レモンそのものをつぶさに観客に点検させることは事実上ありませんから、開ける穴は、カードを差し込みやすいものにしました。
まず、よく切れるナイフで、レモンの上部を、一部を残して蓋のように切ります。まさにフラップ（蓋）を作るのです＜写真６＞。大きさは、直径１５ミリくらいで十分です。くれぐれも、全部切ってしまわないように注意してください。あくまでも一部を残してフラップにします。開けたら、中に細めのサインペンかマーカーのようなプラスチック製の筆記用具の柄を押し入れて、さらにトンネルを作ります＜写真７＞。このときレモンを突き抜けてしまわないように注意します。余分なレモン・ジュースは、軽く絞って棄てておきます。以上のことが済んだら、フラップを再び閉じて、外見上は、普通のレモンに見えるかどうか確認します。通常は、この程度の加工では外見に変化はありません。

＜写真６＞

＜写真７＞

準備したレモンを袋の中に入れます。フラップ側が上です。巾着は締めておきます。
サムチップ（ジャンボ）とサインペンとを上着の左ポケットに入れておきます。
小型ナイフは上着の右ポケットに入れておきます。

［やり方］（クロース・アップ・バージョンです）

まず、袋に入ったレモンを、中身が何であるか言わずに、観客の一人に渡しておきます。
デックをよくシャッフルし、観客の一人に任意の一枚を選んでもらいます。このカードを表向きにしてテーブル上に置いてから、左手を上着の左ポケットに入れてサインペンを出して来ます。ペンを観客に渡して、カードの表側に、選んだ観客のサインもしくはイニシャルを書いてもらいます。観客がサインしている間に、デックのボトムカードをひそかに表向きにひっくり返します。サインペンはキャップをしてテーブルの上に置いたままにしておきます。
デックを何気なく裏向きに広げ、すべてのカードが裏向きであることを示しながら（もちろんボトムカードは広げません）「いまからこの中に、あなたのカードを表向きのまま戻します」と言います。言いながらデックを閉じて、何気なく一回カットします。これで、ボトムにあった表向きのカードはデックの中央付近に来ることになります。
デックを左手に持ち、右手で客のカードを表向きで受け取って、表向きのまま裏向きのデックの中央に入れます＜写真８＞。ダイアゴナル・レフト・ハンド・パームのできる方は、以下⑤⑥まで飛ばしてもらってけっこうです。

＜写真８＞

右手を上からかけて、突き出た表向きの客のカードをデックの中に入れますが、左手の力をやや緩め、右手の中指を客のカードの左上隅（表向きの左上隅）にかけて、やや斜めに入れるようにします。同時に、左手の親指の腹の部分でデックをそろえ、客のカードが左側に出て来ないようにします。結果として、客のカードはやや斜めになってデックに入りますが、右手がカバーしているので、観客からはそのようには見えません。右手を取り除いたときの状態は＜写真９＞のようです。このとき注意することは、客のカードの左下隅が左手の親指の腹に埋没していることです＜写真９＞。ここがあとで、回転の支点になります。

＜写真９＞

このまま、右手を一旦放し、デックの左上隅を右手の指先で掴んで掌と水平方向に上へ引き抜きます＜写真10＞。このとき、表向きの客のカードの右上隅と左下隅をそれぞれ左手の薬指と親指の腹とで挟むようにすると、客のカードが左親指を支点にして時計回りに回転してデックだけが掌と水平方向に上へ抜けます＜写真11＞。

＜写真10＞

＜写真11＞

引き抜いたらデック全体を向こう側に表向きにひっくり返してテーブルの上に置きます。このとき、左手には保持していた客のカードが表向きで残ります。デックをテーブルに置いたら、ただちに、表向きでデックをテーブル上にリボン・スプレッドします。中央付近に裏向きの１枚が見えますので、観客は、これがサインした客のカードだと思います＜写真12＞。

＜写真12＞

右手の指先で、中央の裏向きのカードを示しながら、「これがあなたのカードですので、このように誰からも見える状態にしておきます」と言います。この間に、左手は、身体の脇などの観客の視界から外れるところに下ろして、掌に残った客のカードを、まず手を握って左右の方向に２つ折りにし＜写真13＞、さらに、親指を使って上下方向にもう一度折って、最終的に４つ折りにします＜写真14＞。ほんの１，２秒の動作です。

＜写真13＞

＜写真14＞

左手がカードを折り曲げている間は、右手はデックをテーブル上にリボン・スプレッドしたりしていますから、折り曲げる時間は十分にあります。ただちに右手でテーブルの上に残っているサインペンをとりあげて左手に渡し、左手は、このサインペンと隠しもった４つ折りにしたカードとを上着の左ポケットにしまいます。左手が観客の視野から消えたら、サインペンを置いて、ポケットの中で、４つ折りにした客のカードを上下方向にもう一度折っておきます＜写真15＞。これは完全に折れなくてもかまいません。軽く折り目がつくだけでも十分です。

＜写真15＞

左手は折ったカードをポケットに残して左手だけをポケットから出します。この段階では、両手とも空ですので、何気なく両手が空であることを観客に見せておきます。もちろん、両手が空です、などと言う必要はありません。
「これから、この真ん中にあるあなたのカードを消してみせます。よくご覧ください。」と言ってテーブル上のデックを表向きのまま両手で集めます。デックを表向きでよくそろえながら、中央の裏向きのカードの下にブレイクを作りダブル・カットします。結果として、デックの一番下に裏向きのカードがあることになります。
デックは表向きのまま左手に持っています。この状態で、右手をデックの上からかけて上半分を取り上げながら、右手首を時計回りに回転させます。同時に左手も、手首を時計回りに回転させます＜写真16＞。その結果、右手の半分は裏向きで、左手の半分は表向きにしたように見えます。実際は、左手の半分の一番上だけが表向きです。

＜写真16＞

このまま、左右の半分ずつをテーブル上に置いてリフル・シャッフルします。左手の表向きの一枚が、最後に落ちるようにしてください。「こうすると、表と裏がごちゃごちゃになって、どれがあなたのカードだかわからなくなります。」デックをテーブル上で一旦そろえます。そして、一番上の表向きのカードを右手で取り上げて、「たとえば、これは表向きですが・・・」と言いながら裏向きにして、そのカードでデックのトップカードを示して、「このカードは裏向きです」と言います。右手のカードを裏向きのままデックのトップに戻します。これで、デックはすべてのカードが裏向きになりました。
「でも、本当に、どれがあなたのカードであるかわからないのです」と言って、デックを裏向きでテーブル上にリボン・スプレッドします。観客は、すべてのカードが裏向きなので驚きます。そのことには触れず、「確か、あなたのカードは表向きでしたよね」と言いながらスプレッドを探しますが、表向きのカードはもちろんありません。「あなたのカードは消えてしまいました。素晴らしい手品でしょう？」と言いますが、客は信じません。デックをそろえて客に渡し、「では、あなたのカードを探してください」と言います。
この間に、両手をそれぞれ上着の左右のポケットに入れて、左手は、さっきの折り目にしたがってカードをしっかり折ってサムチップに入れ、サムチップを親指に嵌めます。このとき、サムチップからカードが少しはみ出ますが、気にすることはありません＜写真17＞。もし、どうしても気になる方は、前述のロング・サムチップを使えば長さは解消しますが、今度は径がやや狭くなります。サムチップを嵌めた親指をじっと観客に見せることはありませんから、この程度のはみ出しはなんとかカバーできます。右手は小型ナイフを掴みます。順番は、まず右手を出して、次に左手を出します。時間は十分にあります。

＜写真17＞

右手の小型ナイフを左手に渡します。空いた右手で客の持っているデックを示し、「その中にあなたのカードはありましたか？」と訊ねます。客は、「ない」と答えるでしょう。「それでは、袋を預かった人から袋をもらって来てください」と言います。客が袋を受け取っている間に、左手に小型ナイフを持って、右手でナイフの刃を出します。こういう動作のときも、左手のサムチップからはみ出ているカードの端が見えないようにナイフの柄や指先でその部分をカバーしながら行ないます。小型ナイフの刃を出したら、ナイフを右手に持ち換えます。客が受けとった袋と刃の出た右手のナイフとを交換するような形で、ナイフの柄を客のほうに向けて渡し、右手で袋を受け取って左手に渡します。サムチップを嵌めた左手の親指は袋の手前側に当たるようにしてはみ出たカードをカバーします。両手で巾着を開けたら、右手で袋を外から持って、左手を中に入れますが、右手で袋の外からレモンを軽く掴みます。左手は、ただちにサムチップを外して袋の底に落として、カードを指先で持ちます、右手でレモンを左右から強く押さえると、フラップが開きますから、そこに左手指先のカードを入れます（＜写真18＞:あえて透明な袋にしてあります））。この間の時間は数秒です。カードを入れたら、その手で、レモンを掴んで出して来ます。以上は一連の動作です。レモンは、フラップを左掌側にして袋から出して来ますが、この持ち方はレモンの示し方としては不自然ですから、ただちに、フラップを上、反対側を下にして、それぞれ人差し指・中指と親指とではさんで持つような形で、観客に示します＜写真19＞。

＜写真18＞

＜写真19＞

袋はまるめて上着の右ポケットにしまいます。中にサムチップが残っていますから扱いに注意してください。
レモンを観客に示します＜写真19＞。フラップ部分は左手の指先で押さえています。客から刃の出たナイフを慎重に受け取り、レモンをフラップのある反対側を観客に向けて真ん中から回転しながら切ります。
ある程度切ったら、ナイフをテーブルの上に置くか、あるいはマジシャンの左手の薬指と小指との間に柄を挟んで、観客側の半レモンを少し回転しながら取ります。このように、レモンにナイフを入れ始めてからは、中から出てくるカードが、そのあとですり替えられるのではないことを示すためにすべての動作を慎重にゆっくりと行ないます。カードが、左手に残っている半レモンか右手の半レモンかのどちらかに刺さっていますから、それを、カードを選んだ客に引き抜かせます＜写真20＞。折り曲げてあるカードを拡げてサインを確認してもらって演技は終わりです。
マジシャンの両手に残ったレモンはフラップがありますから、まだほかの演技がある場合は、あらかじめ紙袋でも用意しておいてそこに棄てます。これで演技が終了するのなら、あるいは、上着の右ポケットにでもしまいます。ナイフは、刃を閉じて、上着の右ポケットにしまいます。両手がレモンのジュースで濡れている場合は、ナプキンでも用意しておいて、それで拭いますが必須ではありません。

＜写真20＞

７．プラットフォーム（ステージやサロン）等で演じる場合

　この「カード・イン・レモン」をステージやパーティーなどで演じる場合は、やはり不思議さもさることながら、観客を楽しませるという要素のほうが重要になります。準備やセットはクロース・アップのときと同じです。カードを選んでもらうために、観客の一人を舞台に上げなければなりません。また、レモンの袋は、そのまえに観客席の最前列か二列目くらいの誰かに持っていてもらいます。舞台に上がった客は、マジシャンの左側に立たせます。デックから任意にカードを選ばせ、サインペンでサインをしてもらいます。サインをしたカードを右手に表向きで受け取り、サインペンはキャップをして、そのまま客に持っていてくれるように頼みます。
客のカードを表向きで裏向きのデックの中に挿入し、左手のパームの位置に残るようにするところまでは同じです。ここから、デックを表向きでテーブル上に拡げたりはしないで、そのまま、右手で上端を掴んで上へ抜いて、デックの表が上側になるようにして、舞台に上げた観客に手渡しますが、「いま、その中には、あなたの選んだカードだけが裏向きになっているわけですから、その中から探すのは簡単です。」こう言いながら、デックと交換に右手でサインペンを受け取ります。この間に、左手は客のカードを左右・上下と２回折って４分の１にしています。右手のサインペンを左手に渡して、ペンと４つ折りのカードとを上着の左ポケットに入れます。入れたら、もう一回カードを折っておきます。８分の１になります。カードをポケットに置いて左手をポケットから出せば、両手は空です。舞台上の観客に向かい、「それでは、いまから、あなたに、この５２枚のカードの中から自分のサインしたカードだけを掴み取る、ということをやってもらいます。表向きのカードの中から一枚だけ裏向きにひっくり返っているカードを選んで掴むのですから簡単です。」と言って、まず、客からデックを受け取ります。デックを両手の間に一旦軽く表向きで拡げて、真ん中付近に裏向きになっているカードを示します。「このカードです」と言ってから再びデックを閉じます。「それでは、いまから、この５２枚のカードを空中高く投げ上げますから、その中から、ご自分のサインした一枚を首尾良く掴み取ってください。」と言います。客はびっくりするでしょうが、かまいません。ほかの観客は喜びます。
「いいですか？１，２，３」と数えて、デックを空中にスプリングしながら投げ上げます。もちろん、客は掴めません。茫然自失とする客に、マジシャンも、呆れたような顔して立ちつくします。カードはすべて床に落ちてしまっています。
しばらく、客と観客席と床のカードを眺めたあと、「じゃあ、もう一回やりますか・・・」と言いながら、床の上のカードを１，２枚拾う動作をします。観客は笑います。
拾ったカードを床に棄て、「冗談ですよ」と言いながら、あとは、クロース・アップのときと同じやり方で袋からレモンを出し、レモンからサインされたカードを出します。

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