石田天海先生

　以前我只在美国友人送的录像带里看过石田天海先生的表演，我在大学社团里有很多东西都是看录像里天海先生的流程琢磨出来的。比如，我当时练习手彩的基本功时 用的香烟流程就是天海先生曾用的过的技巧。

　录像带中天海先生的表演之所以特别让人有亲近感就在于他那镇静的举止。我经常会看学生的魔术会，对那种有强烈自我展示的表演不是很喜欢。手彩魔术决不是那种表演者用来做挑战，或是自我满足的技术，不凸显技术而让观众们开心才是最重要的。对此我认为笑容是很重要的。

　让我认识到舞台上笑容重要性的契机是一年级秋天社团内部发表会之后的事情。虽然当时我对技术很有自信，但在舞台上时手却抖个不停，爆点时的牌也掉地上了，种种 失误让我很是消沉，这时有个前辈对我说“失误时表情也很自然这一点非常不错呢”。如果失败也能用笑容治愈自己，我就对自然的笑容和表情的掌控技巧下了功夫练习，真是很美好的回忆。

　 要摆出自然的笑容，要点就是让心情和脸上的笑容放松。学生时代在出场表演前也曾做过脸部按摩。在紧张的舞台上只要露出笑容，手上的汗和发抖就不可思议地减少 了，握牌的手也放松下来了。在实际表演时一定会有本人紧张的时候，但在被别人说“你好像很乐在其中”这样的话时，这正是练习笑容的成果。我能以不炫技的自然体态进行表演，就是从练习笑容开始的。

　天海专题会（2015年）的宣传手册上天海先生的笑容真是很棒。 虽然是和录像中舞台表演时一样祥和的表情，但能看到手册上这样鲜明的照片还是很让人开心。

　多说一句，我与天海先生的理念不同之处就是牌的牌面索引（即后期的四色索引前身）。天海先生为了让观众能看清扇牌，自己是左撇子却用右手变扇子。根据天海先 生的理论，以及大学前辈建议也是用右手操作。但我认为空手出牌本来就是要用双手进行的（就算用右手开扇子，左手上开出的扇子上的牌面点数就显不出来了），另外在舞台上观众也看不到牌的点数。所以我认为变扇流程5张牌就足够了。
　这个牌面索引问题如今已经用四色的牌解决了，在沙龙也不用担心。牌能变的这么薄，真是如今时代的眷顾啊。

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