参加柳镇豪（韩魔术师）的讲座

　在柳镇豪（2012年的FISM中获优胜的亚洲魔术师）之前的魔术师，某种意义上我都能估计个大概。但是柳镇豪的表演，把我具体的目标效果更进一步地表演了出来，真是很我了很强烈的印象。

　2016年6月18日，有柳镇豪的讲座。我基本上是不参加讲座的，听说他好像讨厌讲座，这回是第三回的讲座，怎么说也是难得的机会就参加了。

　这个讲座感觉更像是聊天，他儿童时代的辛苦故事和问题儿童的历史，以魔术成名下的努力，为了捐助儿童而完成的柳镇豪出牌等等，他的人格亮光点也传达给了大众。我可能还不及他的脚跟，但对他思考中的共通点和不同点感到了有趣的地方，对于思考原创技术可能有所参考，就想写出来。

　首先，和他的共通点，不看别人的讲座视频（当然，他自己也知道，自己贩卖DVD和这一点有矛盾）。就算练习别的人技术也算是拷贝，因为手的大小和手指的动作也因人而异，练习别人的技法也没什么好处，这是我的看法。我买柳镇豪的DVD，非常是为学习他的技法，是想知道他的思考（与纪念）。

　我所思考的最终理想的控牌效果，和柳镇豪基本没有太大差异，只是通向这个目标的道路不一样。他讲究的是把“让技术不像技术，而是像魔法一样表现出来”，为此他把音乐等演出效果，涂黑处理和道具门子全都活用了起来。比如变牌本身，他是为了让出现的牌怎么看起来更像是魔法而下尽功夫。

　另一方面，我拘泥于空手出牌的基本，并不是让出现的牌看起来很不可思议，而是“牌出现本身的不可思议让观众吃惊”。
　这种场合下，自然的控牌（以为是空的手上出现牌）就是基本，为此，如何让观众觉得手是空的才最重要，我明确了自己与柳镇豪的不同之处，真是深感妙趣。

　另外说一下，现在比赛的审查标准对柳镇豪的思考理念极为有利。我的思考在如今是非主流，不打算向以参赛为目标的魔术师推荐。我参赛是不是以优胜为目标，是以自己理想的表演为目标，在确定了优先度后进行练习。

　要说我与柳镇豪的具体不同之处，就以开扇为例说明吧。做为一个新的开扇效果，他每一回扇子的颜色都会发生变化。我想他的目的是“只要改变了扇子的颜色，就算在知道手法的魔术师眼里看起来都像魔法一样”

另一方面我所思考的魔术，并不是出现的牌（的变化）有多不可思议，而是牌出现本身的不可思议。所以，这种情况下出现的牌用其原本的白色就足够了。只要牌的出现足够不可思议，颜色就不那么重要了

　在柳镇豪的想法中，牌的出现和出现的牌的效果是很重要的，但我的想法中，牌的丢弃方法和如何消去藏牌的气息才重要。所以，在我的丢扇方法和空着手的动作中，有很多原创技术。

　另外，（我的情况）出现的次数多少关系到营造不可思议的程度强弱，为此，如何用少数的牌去现实效果非常重要。可能这是开扇中谁都不会认真去追求的技法，但我还能看到改善的余地。最近，用上我新加的点子，可以进行10回操作，虽然是很基础的技法，在丢牌方法和藏牌的手的动作方面，我还能继续突破。

　这里写的东西，不是想和柳镇豪的想法进行比较。大会上的评价对柳镇豪极高，这里并不是想主张我的想法。以原创技法为目标的人，只要确定了自己的魔术效果目标，就算受到柳镇豪和卢卡斯（韩国李琦石）等出色魔术师的影响，也决不在后面追赶他们，一直走自己相信的道路...这种态度不才是最重要的吗。

　现在黑色处理方法很有人气，今后的演出也可能会用到舞台投影机等设备。但是，魔术不可思议的本质是什么？基于这点，我认为单纯的手彩技术重新被人们认识的时代会到来的。之后我也不会依赖特殊的机关和效果，复兴以普通的照明出演的古典手彩魔术。就算当一个唐吉诃德我也无悔。