关于先入观（2）

　前章讲了关于利用先入观开发技法，其实在实际的表演顺序中， 也有给观众植入新的先入观这一方法，我认为这个也是很重要的。 比如我在巨无霸牌流程，不是把牌全部丢掉而只丢一张，然后变 成扇的效果反复出现，如果突然只表演这个环节会怎么样？ 由于不是 一般的效果，观众会觉得，比起手彩，更像是“有机关的牌”。 如果 一开始就被观众认为是有机关的牌，就算做这个效果，冲击力也会变 弱。

　在我的流程中，表演巨无霸牌之前，先用完全没有机关的普通牌 表演旋牌变扇给观植入印像，然后再用大牌表演同样的效果打下伏笔 。 　之前用普通牌，大牌表演表演过的效果，再用更大的牌表演，就稍 微用了点机关也完全没有违和感。 　就这样，用普通牌和大牌表演的旋 牌变扇，会给巨无霸牌的后续表演带来“又来了！”这样的叠加效果。

　进一步说，土星牌也不是突然一下就表演，一开始用回旋飞牌给 观众以“魔术师能把牌丢的像回旋镖一样”的印像后，对土星牌的反 应就不同了。
　无论是土星牌还是巨无霸牌（单张变扇），如果突然表演就会给 观众留下这是机关牌的印像，但给观众植入了先入观后，就成了有冲 击力的效果。 在表演中给了观众先入观后，不光能增加神奇感，“从 流程上也有连续性”，结果就是对流程也有利，这一点对空手出牌以 外的魔术也很有效。

　比如，在一球变四的魔术中有把带壳的球丢起来的技法，不是一 下就开始表演，先是把玩似地把球向空中丢，然后再表演就很有效果 。 另外，我之所以对这个丢的动作有讲究，是因为很容易把“丢东西 的手是空的”这一先入观给予观众，结果就是能起到消除“藏牌气息 ”的效果。
　在以转手这种不自然的方式交待双手时，除非是做的非常完美， 不然反而这种展示技巧的表演会给观众“藏着东西”这种印像。

　另外，从先入观的意义来讲，在表演的一开始，要给观众以“这个人很厉害（很有技术）”这一印像。 我的流程中一开始表演回旋飞 牌，不单单是给土星牌打伏笔，也是让观众对我的技术有印像。 在沙 龙表演复数的魔术时，与其表演会让观众感觉有机关的魔术，首先先 表演能让观众感觉到自己技术的魔术， 然后再表演有机关的魔术更有 效果，我想这种经验大家都有。 所以最初抓住观众的表演很重要，我 选择了能全面展示我技术的花切。

　我对于流程的想法再写一些，最后添写一下魔术师不能忘记的“ 观众视角的先入观”。

　特别是观众在对于手彩魔术的先入观中，有“如果盯着另一只手 就能知道门子”这一点。 就算没让观众看到偷牌，是否有可疑的的动 作也会让观众的印像有巨大的改变，所以另一只手从腰部等地方偷牌 时必需给观众以足够的错引。 还有，在应对有摄影的情况下，不光是 错引，还要考虑到“偷牌之后出现的时间差，空间差”也很重要。

　比如右边的图，如果被问“里面藏着什么”，不细看的话，可能 什么都发现不了，只要发现过一次，之后再看就能马上看出耶稣像。 偷牌也是，一但被注意到一次，之后观众也会出奇地在意。

　近景魔术和舞台魔术都一样，不能让观众有“去看破魔术”的意 识，重点是先植入“那个人的魔术很有趣”的先入观。 为此，给观众 植入魔术师的印像是最先要抓住的部分，这点极为重要。

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