单牌操控（出单张）

　在华丽的空手出牌中，有种与出扇并列为双璧的变出单张牌的技 巧，就是所谓的出单张。虽有各种各样的技法，我所用的是背牌出， 手心出，双手交插正反出这3种位置的操作，这里介绍下我对这3种方 法的理念。

从背牌位置出牌的操作

　如同在背牌篇已写过的那样，基于可视角度更广泛的理由，我用 的是比较深的位置的藏牌技巧，出现效果同照片所示。

　如果用出扇的藏牌方法，虽然可以以拿着牌角的形态变出牌来， 但如果被观众看到指间后背的牌，不可思议感就会顿然消失，只能是舍卒 保车了。这一点不自然，可以用手和整体动作的自然性进行掩护。

　为了能做出牌大量出现的效果，不要一直以同样的节奏表演到最 后，要在中间稍稍停顿，让观众以为“已经没有牌了”才是重点。并 不是以连续不断地出牌为效果，让观众产生连续几次从完全空空的手 上出现牌的印像才是目标。

　深位置的背牌，可以使得所有手指在一定程度上自由活动，让变 出的牌展示指间转动或指间旋转，向观众展示自己的手很自然。不过 ，如果观众把这当成是在晒技巧的话，会有反作用。

从手心变牌的操作

　手心藏牌的章节也写过了，重点不是魔术师的状况如何，而是“ 变出的牌怎样拿着会让观众觉得自然？”基于这个视点，我思考出了 让牌竖着出现的方法。现在常常能看到类似的展示方法，但在30年前是 非常独特的。

　从背牌位置变牌也是同样道理，取牌的方法和丢弃方法也很重要 。在出牌的间隔时间，穿插用变出的牌进行指间转动或飞牌旋转，展 示出手的自由性。

　虽然是反复的操作，且空手出牌的基本是不让观众看到藏的牌，不过要让观众产生不可思议的要点是自然的脱力感。另外，就算示例 中的手虽然看见不牌，但观众会觉得从一只崩紧的手中变出牌并没什 么可奇怪的。比如，背牌可以说是展示手是空白状态的最好形式， 但 如果特意去强调“背牌的手是空的”，就会让观众以为是在“展示技 术”，不可思议感就减少了。

　要想不让观众感觉到藏牌，不光要手的适当脱力感，还有手臂的 身体的自然性也很重要。手是否脱力了，从藏牌的手腕松弛度就能简 单看出。这个是与其它手彩可以通用的简单测试方法，可以一试。

　下回解说双手交插正反交待出牌（树叶出牌）。

　≪ 开扇 　　　　　　　　 双手交插出牌 ≫