空手出牌的魅力

　第一章绍介了开始学魔术的契机，本章想写一下空手出牌的魅力。

松旭斋晃洋
（奇术研究 1960年 20号 34页）

【孩提时代的印像】

　要提到儿童时期印像深刻的魔术，果然还得是手彩魔术。当时的 节目以单纯而又技巧性的居多，松旭斋晃洋先生以及初代的引田天功 先生的表演让我有深刻印像。在手彩魔术中我最喜欢的就是空手出牌。

　儿童时的我猜到了门子（背牌），但能以单手开出漂亮的扇子让 我感到非常不可思议，尤其喜欢背牌后再出现牌开出扇子的演出效果 。那一瞬间的“不可思议”+“令人激动的优美”，就如同从白手帕中 飞出鸽子一般。

引田天功
（奇术研究 1960年 19号 21页）

　因为儿童时代这些深刻的记忆，加入大学的奇术研究会时，我在 表演会的演艺种类里毫不犹豫地选了空手出牌。后来在开发技巧时， 也深受儿童时代记忆的影响，关于这一点以后再介绍。

空手出牌的优点

　说及空手出牌的特点，就是舞台效果华丽吧。牌与扑克与连环， 手杖之类不同，是身边就有的素材，光是开个扇就能向观众展现出自 己的技术，平扁的扑克在操作上可谓是极为有利，这一点应该没什么 疑问。

　如果要再多说点，就是轻便。使用薄牌的话，大约就是两副，仅 此就完全可以走一套流程。安排沙龙魔术的流程时，只需要准备牌就 行，其它东西都不用，从什么环节开始都可以。对我而言又轻便效果 又好，和四连环真是双壁，能装入口袋的便携性是出牌类表演的胜利。

刚开始学的时候牌消耗的很快，习惯之后牌的消耗意外地减少了 （虽说最近的演出次数少了，也能一副牌用好几年） ，性价比很出色。

在美国圣路易斯的时候发现，在美国擅长近景魔术和语言类魔术 的高手很多，而擅长手彩的不多。多亏了空手出牌，让我有机会在地 方性活动上演出，戴·弗农（译注：西方近景魔术之父）最喜欢的 Midwest Magic Jubilee（中西部魔术庆典）我也做为嘉宾参加了三次 。不光是空手出牌，手彩类魔术与近景魔术不同，可以配合着BGM以自 己的节奏表演，就算身在语言不通的海外也很容易进行。顺便一提， 空手出牌（ミリオンカード）是日式英语，在英语中称之为Card Manipulation。

空手出牌的缺点是基础手法难练，角度差，但我认为，只要能克 服最初的技术屏障，就没有比这个更有价值的魔术了。

前言有些长，下回开始介绍有关我个人对空手出牌技法和展示方 法的理念。

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